Um esquema Ponzi arruina inúmeras vidas no The Glass Hotel

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O mais novo livro de Emily St. John Mandel, O hotel de vidro, não é o mais atual. Em 2014, o autor canadense publicou Estação Onze, um conto pós-apocalíptico ambientado em uma América devastada pelos efeitos posteriores de um vírus mortal uma história um pouco no nariz hoje.

Mas O hotel de vidro, apesar de ser ambientado no passado recente em oposição a um futuro não muito distante, ainda transporta os leitores para outros lugares. Situado ao longo de mais de 20 anos, o romance segue meia dúzia de personagens a quem a vida dá golpes ou chances de felicidade ou o que quer que eles estejam dispostos a aceitar.

Embora seja um conjunto expansivo, O hotel de vidro é mais atraente quando centrado em Vincent, que atua como um protagonista um tanto frio, mas fascinante. Ela é uma jovem assombrada por tragédias precoces na vida, que tem uma paixão por filmar os momentos aleatórios de beleza que encontra no mundo.

glasshotelreviewcover.jpgÉ o caminho de Vincent desde os bosques pobres do Canadá até a alta vida de Manhattan até um fim misterioso que mais se conecta com outros personagens. O hotel titular da Ilha de Vancouver, onde as coisas começam, apresenta Vincent atrás do bar do saguão, seu meio-irmão Paul trabalhando como gerente noturno e Jonathan Alkaitis, o proprietário do hotel que também administra um fundo de investimento de bilhões de dólares, pagando uma estadia. Depois de um momento inexplicável de vandalismo que faz Paul ser demitido, Vincent conhece Jonathan, que está feliz em trazê-la para seu mundo.

O fim do tempo de Vincent e Jonathan juntos corresponde à crise econômica de 2008, que também corresponde ao mesmo tempo em que o império de investimentos de Jonathan se revela uma farsa completa. Mandel deixa claro nas notas finais que o escândalo Madoff foi uma inspiração chave para o enredo de Jonathan, e um dos pontos mais fracos do romance é o quanto ela se baseia na vida real para isso. Os capítulos com os funcionários de Jonathan agrupados como um coletivo, no entanto, são retratos fascinantes de como pessoas decentes podem ser apanhadas em ações criminosas maciças que arruínam inúmeras vidas.

淐incontáveis ​​é importante aqui, porque o esquema Ponzi de Jonathan e suas repercussões têm um impacto aparentemente ilimitado em todos os personagens. O que Mandel cria aqui é o equivalente literário da obra de Paul Thomas Anderson Magnólia, mas nem todas as conexões são desenhadas com nitidez, com muitos personagens apenas roçando uns nos outros enquanto correm ou cambaleiam em direção à linha de chegada. As bordas ásperas dessas conexões impedem que elas pareçam muito superficiais, criando um mundo onde a coincidência é real. Mas também real é o fato de que o mundo é pequeno, e os humanos se cruzam pelos motivos mais inesperados.

Alguns personagens parecem relativamente subestimados; Paul, como um grande exemplo, se sente preparado no início para desempenhar um papel muito maior na narrativa, mas ele entra e sai quase ao acaso, às vezes de maneiras frustrantes. Mas mesmo em seus momentos mais sombrios, cada um ainda mantém uma humanidade subjacente que atrai simpatia.

O hotel de vidro é um romance desafiador para discutir com a investigação de desenvolvimentos cruciais da trama, mas o que permanece assombrando é a maneira como transforma ambientes familiares em mundos expansivos. A prosa de Mandel é limpa e ricamente detalhada, e ela parece saber a quantidade certa de profundidade para incluir em cada momento, seja um capítulo inteiro dedicado à rotina diária de Vincent como uma mulher mantida ou algumas páginas que resumem uma década inteira de a mudança de circunstâncias de um casal de meia-idade.

Está longe de ser um texto otimista, mas seu realismo é um bálsamo mais calmante às vezes. Pragmático é talvez a palavra, refletindo seu caráter mais proeminente. A vida de Vincent muda drasticamente ao longo do livro, mas a imagem central que Mandel apresenta dela é a de uma jovem segurando uma câmera e amando a beleza que vê através das lentes.

Há uma profunda tristeza subjacente O hotel de vidro como um todo, uma sensação de reflexão sobre como o fim das coisas é sempre inevitável. Mas essas emoções vêm acompanhadas de uma gratidão; enquanto nada dura, pelo menos esteve conosco por um tempo.

Liz Shannon Miller é uma escritora e editora de Los Angeles. Recentemente, ela passou cinco anos como editora de TV na Indiewire, e seu trabalho também foi publicado pelaThe New York Times, Vulture, Variety, o AV Club, o Hollywood Reporter, IGN, The Vergee Catálogo de Pensamentos. Ela também é uma dramaturga produzida, uma série de podcasts e um repositório de curiosidades sobre Arquivo X. Siga-a no Twitter em @lizlet.

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