Revisão: Exposição Anual da Academia Svikriti Birla 2021

Jovens artistas ainda optam por dizê-lo com paisagens muitas vezes. Afinal, o modernismo europeu não mostrou como uma visão simples da natureza pode ser permeada por uma visão mais profunda, idílica, expressionista ou indagadora? Dos 10 premiados da Exposição Anual da Birla Academy 2021, apresentados em sua recente mostra,Svikriti, quatro paisagens exploradas como registros de interioridade, ideias e mapeamento ecológico.

Aquele que parece combinar diferentes vertentes de preocupação é Ishita Adhikary. Ao retrabalhar fotografias com desenhos e intervenção digital, ela enriquece seu imaginário com camadas densas e escarpadas que invocam um terreno pós-apocalíptico, onde o fundo parece queimado e o primeiro plano é rasgado por linhas carbonizadas (nº 27) (foto, topo) . A terra estéril, dilacerada, carregada de um miasma tóxico, parece ter abrandado numa calmaria inquieta que ainda fervilha com a corrosão lenta e insidiosa de uma devastação sísmica (n. 32). Todo o sentido de referência geográfica é obliterado em um terreno baldio onde figuras condenadas, reduzidas a conchas espectrais, desprovidas de substância e identidade, arrastam-se em uma coluna silenciosa atrás do que parece uma pira (nº 30).

OLamento da Destruiçãoé transportado para um vídeo que está enraizado na ansiedade de alto decibéis desses tempos de Covid. Enquanto fragmentos de imagens rápidas e sobrepostas se misturam e piscam na tela, uma sirene da polícia soa para sinalizar o pânico de uma emergência. Pois ali, no chão de uma alcova escura, jazem três pacotes compridos, todos amarrados: “corpos” para enterro/cremação.

Nada tão terrível atormenta o trabalho de Abhijit Sarkar. Mas o quase silêncio deEstudo de campo, embora não muito original, lembra o código vermelho das Nações Unidas para a humanidade. Esta série monocromática de impressões digitais traça, através de índices discretos como terra rachada e flores emaranhadas, folhas secas e espinhos quebradiços, um testemunho ambiental sombrio. Com os cinzas do mar e do céu sutilmente graduados, diferenciados com um pontinho de preto no horizonte e a silhueta de galhos e uma folha puída, outra obra,Não pode escapar para o espaço, é impregnado de uma graça elegíaca.

Mais assertivo, até um pouco estridente, é Abhijit Das. Não apenas porque ele usa descartes para construir uma tatilidade convidativa em sua paisagem – como aparas de madeira, redes, tiras de papel alumínio para remédios, papel amassado e assim por diante – mas também porque há uma dica de que o lixo e seu descarte são um risco ambiental. A Onda Unida é particularmente notável por sua sensação de movimento em direção a um ponto de fuga à medida que um véu escuro desce sobre a terra. E no de Prabir Kumar Sem título (foto, fundo), uma topografia desolada, marcada por uma malha fechada de carvão eriçado e frenético, sugere uma terra moribunda.

Por outro lado, Arindam Adhikary, cuja habilidade em evocar sutis inflexões de dimensão, volume e movimento ficou evidente em sua entrada para a Exposição Anual, Transitoriedade, agora traça o perfil da topografia de rostos em Pacientes-III. Se a pele marrom de suas nove mulheres parece doentia, coberta de sardas, deformidades quase imperceptíveis expõem sua vulnerabilidade em uma sociedade crítica. No entanto, há uma resiliência prática para eles também que resiste a suspiros. Embora a ironia afiada de Bivas Paul não possa ser perdida em uma parábola visual Dedicação a eles com seu espetáculo elaborado, é seu trabalho anterior, Tapetes de Caxemira, que retém a atenção do espectador com seu poder discreto.

justaposições chocantes – como a armação de metal de uma cadeira em uma pilha de rotis ou em uma plataforma de madeira que imita uma almofada – são a estratégia de Partha Dey para colocar em prática correlativos maliciosos a comentários políticos exagerados. Enquanto Padma Karmakar e Tushar Sahay são gravuristas confiantes, o escultor, Partha Saha, lida com materiais como fibra de vidro com habilidade.

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