O mais raro dos prazeres: ouvir David Russell ao vivo

Quando se trata de hospedagem genuíno Superstars internacionais da música, Calcutá muitas vezes fica com a ponta mais curta, com patrocinadores e organizadores e, talvez, até os próprios artistas preferindo ir a Bangalore, Delhi ou Mumbai. Isso é particularmente verdadeiro no caso de músicos que tiveram sucesso comercial global ao lado de aclamação da crítica, razão pela qual foi um raro privilégio ter um instrumentista da estatura de David Russell tocando para um público de Calcutá como parte do 10º Calcutá International Festival de Guitarra Clássica. Russell é um superastro musical entre muitos outros marcos em sua longa carreira tocando guitarras Matthias Dammann, ele foi nomeado Fellow da Royal Academy of Music em Londres em 1997, declarado membro honorário dos Amigos de la Guitarra espanhóis em 2009 e, enquanto isso, também ganhou um Grammy como melhor solista instrumental clássico em 2005 por seu CD, Aire Latino. Não é difícil entender por que o Auditório Satyajit Ray do ICCR estava lotado de fãs de guitarra clássica no mês passado. Apareceram em grande número, preparados para serem cativados pelo maestro.

Testemunhar Russell ao vivo é uma lição de por que suas performances são tão envolventes além de seu extraordinário virtuosismo. Ele era um anfitrião afável, explicando as notas do programa com sua característica modéstia, deixando o público à vontade como se estivesse prestes a passar uma noite descontraída com um velho amigo. Começou com uma curadoria de peças do virtuoso violonista-compositor paraguaio Agustín Barrios, intercalando habilmente os tons religiosos de El ultimo tremolo com as correntes latentes da barcarolle, Julia Flóridae as Danza Paraguaia nº 1, acabando com qualquer dúvida sobre o violão ser capaz de se firmar em um mundo dirigido por piano. Isto foi seguido pelo Introdução e Polonaise para violão pelo esquecido compositor francês Napoleon Coste, que fez o trabalho pesado de manter vivo o interesse pelo violão entre a década de 1830 até o final do século XIX, que é geralmente considerado como uma época de negligência para o instrumento.

Um ponto alto da noite foi a apresentação de Russell de duas músicas de JS Bach coral prelúdios, que estão imbuídos de significado religioso e, naturalmente, têm um cantor ou um coro como prática habitual. O primeiro foi o Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 (“Desperte, há uma voz nos chamando”) com sua bela melodia, é sem dúvida uma das peças mais famosas da música do Advento seguida pelo famoso movimento coral, Jesus bleibet meine Freude (“Jesus, alegria do desejo do homem”) de Cantata BWV 147. A técnica impecável de Russell e o domínio completo sobre passagens complexas eram evidentes. Ao passar para a casa de Enrique Granados Dança nº 5 e de Isaac Albéniz Granada e Astúrias as obras de ambos os compositores foram essenciais para a ascensão do nacionalismo musical espanhol no final do século 19 seus dedos ágeis deslizavam agilmente sobre os trastes, sem qualquer tipo de esforço visível ou raspagem.

Uma deliciosa mudança de tom seguiu com uma seleção de música tradicional celta. Estes incluíam uma mistura de gabaritos irlandeses e escoceses e uma bela e lenta peça de Peter Maxwell Davies chamada Adeus ao Stromness. O fraseado lírico de Russell trouxe à tona a simplicidade impressionante da obra, o que a torna um clássico moderno, já que seu criador era conhecido por suas composições difíceis e com tons avançados.

De forma adequada, Russell terminou com Barrios, incluindo duas valsas folclóricas, as menos conhecidas Vales de Primavera (ou a valsa da primavera) e a mais famosa Vals en Sol. Particularmente cativantes, porém, foram suas performances de duas peças do coração paraguaio. O primeiro foi Caazapa, inspirado em canções folclóricas da América Central e do Sul, incorporando a homenagem de Barrios ao povo e à música de sua terra natal. o Peça de resistênciaporém, foi Un sue帽o en la floresta (“Um sonho na floresta”) . É talvez uma das composições de tremolo mais complexas já concebidas para o violão clássico, com sua melodia romântica crescente escondendo o trabalho técnico assustador que envolve. Jogar Barrios é uma tarefa formidável; Russell fez isso com maestria. Poucos poderiam fazê-lo melhor do que ele.

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